搜狐娱乐专稿（林真心/文）2022不缺爆款剧。

古偶爆发、新类型突进，剧集大盘整体提振。

(资料图)

但，热搜刷屏了、豆瓣高分剧多了，就意味着剧集市场向好吗？

角色是一个切面。搜狐娱乐对话了十位编剧，了解过去一年中他们关注了哪些角色，以及在他们看来哪些角色是值得关注的。

某种程度上来说，角色凝聚了创作者的审美倾向和观众投射的大众情绪。哪些角色对编剧有启发性？观众需要什么样的角色？未来国产剧中还会出现哪些角色？

我们试图从创作者视角复盘2022年度角色，并据此探寻国产剧角色的发展脉络。

摘下演员滤镜角色魅力还剩多少？

2022年影视剧角色，已有过好几轮大众评选。

结果中大部分是熟面孔。

《余生，请多指教》的林之校、顾魏，《星汉灿烂》的凌不疑、程少商，《苍兰诀》的小兰花、东方青苍，《点燃我，温暖你》的李峋、朱韵…

不排除相关角色和作品的确让人印象深刻，但这些角色背后有多少演员流量加成，一目了然。

如果摘下对演员的滤镜，回归角色本身，这些角色还剩多少魅力？

编剧们评选时考虑的场外因素会相对少一些，更聚焦角色。搜狐娱乐对话10位编剧后，总结了编剧眼中的2022年度角色，分别是周秉昆、郑娟、许半夏、陶映红、廖穗芳、彭莱、周寻、赵盼儿、东方青苍、小兰花（排名不分先后）。

在编剧们看来，真正能称得上所谓年度角色的，首先是来自现实主义题材的《人世间》的周秉昆、郑娟。

周秉昆，平庸、没出息，一生在底层挣扎，但又孝顺、善良。一个有缺点的“老疙瘩”，在剧本和演员的塑造下显得饱满又真实。

郑娟的身上，有属于女性的温柔力量和超乎常人的韧劲。她足够典型，是“圣母”，也是男权视角下的女性楷模。

每位提名《人世间》中角色的编剧，都会夸赞其“人物厚度”、“真实”、“表演加分”。

类似的还有《亲爱的小孩》的肖路、方一诺，《回来的女儿》中梅婷饰演的廖穗芳。

他们的共同点在于，都是阅历丰富的中年人，生活一地鸡毛蒜皮、身上也没有光环。他们或许在大众评选中被忽略，但得到了大多数编剧的高度认可。

同样被流量抛弃的，还有一些出彩的中年人配角。

来自年初热剧《开端》的陶映红（锅姨），堪称现象级角色。

她是公交爆炸案的始作俑者，但不是故事的主角。在有限的篇幅里，刘丹完整呈现了一个表情淡漠、决绝疯狂的受害者母亲。

“国产剧里能出现一个引起如此大面积讨论的中年人，太不容易了。”编剧A评价道。

另一个得到多位编剧赞许的配角，是来自《二十不惑2》的周寻。

冰山型“霸总”并不少见，但周寻是个有反差、有细节的霸总。远看杀伐果断、高高在上，其实爱吃甜食、幼稚，更难得的是不油腻、不自恋，才能成为观众的“白月光”。

“有意难平的成分在，也有演员加成。”编剧B觉得，周寻出场的短短几集，拿捏了BE美学的精髓，这是让人印象深刻的关键。

女性角色大爆发 男性呢？

你可以说2022年的女性题材让人失望，但绝对不能忽视女性角色的进步。

多位编剧都提到了去年女性角色的爆发，包括许半夏、彭莱、赵盼儿、小兰花、李诗情等，颇有代表性。

“年度角色，对我来说是《苍兰诀》的小兰花、《摇滚狂花》的彭莱，还有《风吹半夏》的许半夏，分别直视了女性的柔美，欲望，野心。”编剧C告诉搜狐娱乐。

虞书欣饰演的小兰花，是和霸总天然配对的“傻白甜”，但在这个标签之下，她有主见，很包容，没有活在男性凝视里。

编剧D则觉得，去年出现的很多“斗狠的女性角色”，都非常值得关注。

最典型的是《风吹半夏》中赵丽颖饰演的许半夏。草莽起家、野蛮生长，是荧屏上少见的毫不逊色于任何男性的女商人角色。

《回来的女儿》中梅婷饰演的廖穗芳也是如此。虽然剧集面临“烂尾”质疑，但梅婷、王砚辉都贡献了不俗的演技，角色可谓丰满。

同样，任素汐在《亲爱的小孩》中饰演的母亲，也找到了国产剧此前少见的切入口，作为主角，打破了类型化的枷锁。

方一诺的神经质、自我，和孕期妈妈的不易，都是编剧D眼中的闪光点。“就是演员表现稍欠火候，理性来讲你同情她，感性的话会觉得‘这人太烦了’，要演好这样真实的角色真的需要超群的演技。虽然称不上年度角色，但对我来说是有启发性的。”

荧屏上的中女时代，已然开启。

令人唏嘘的是，在经过观众痛批后，我们终于拥有了不一样的女性角色，但男性角色还是让人失望。

眼看国产剧中的女性，可以是理性的、不恋爱脑的甜妹，也可以是圆滑的、爱较劲的狠人，观众选出的男性角色却退回到了十年前的晋江。

“男性今年比起女性差一点，周秉昆的质感相对足一些，剩下的对我来说都还是套壳。”编剧E告诉搜狐娱乐。

十位编剧，最终只选出了周秉昆、东方青苍两个男性角色。

周秉昆不必多说，选择东方青苍的编剧，看重的是角色的号召力。

当然，大家对男主和男配的期待值都是不同的，所以编剧们会觉得周寻超出预期，面对千篇一律的霸总男主又态度冷漠。

来自古偶的东方青苍，归根结底还是常见的霸总。

“今年没有让我印象深刻的男性角色。”编剧F进一步分析了其中的原因：“很重要的一点是，男性角色已经写得够多了，很多人设已经被挖掘过了，很难出新。”

编剧G通俗翻译了F的观点：“国产剧里，烂男人已经写够了，但好男人写多了又显得悬浮。”

新鲜感、撕标签

未来荧屏哪些角色吃香？

当然，东方青苍并不是完全没有参考价值的。

编剧H觉得，无论是《苍兰诀》的东方青苍、《点燃我，温暖你》的李峋，都做到了“在继承中创新”。霸总永远能讨女性观众的欢心，但是霸总在不同题材类型中也需要改变和升级。

保留了东方青苍三界最强的设定，是在能力上延续霸总特质；面对女主偶尔有“降智”言行，由此产生了新的人物看点和CP糖点。

在H看来，东方青苍能成为年度角色，是因为他给创作者提供了一种新思路。“他身上有晋江文的套路，但不同的是编剧做了一个属性上的叠加。比如说霸总，其实可以跟病娇结合在一起。不同标签的叠加，在故事的不同阶段能吸引不同观众产生新的兴趣。”

观众不再满足于单一标签下的角色，对创作者来说是一个重要讯号。

除了经典人设的创新，一些仍在赏味期内的新鲜人设，对观众也有着天然的吸引力。

“观众很喜欢看‘疯批’。”编剧I举例道，《浮图缘》里曾黎饰演的皇后，就是这个类型的代表。“因为这类角色带来的一定是高浓度的情感体验。”

在对话中，还有一位编剧提到了“男妈妈”人设。

“我去年看的一部微短剧里就有这样的角色。”在J看来，“男妈妈”和“小奶狗”角色有一定的重合，但还是可以做出不一样的感觉。

“比如说，奶狗可能更爱撒娇，但男妈妈是不会占女主便宜，绝不粘人的类型。”J很期待，“慈母”属性被放到男性角色身上，会创造出什么样的化学反应。

女性在“斗狠”，男性却努力变得柔和。

这也是2022剧集市场值得研究的潜在现象。

许半夏、赵盼儿、李薇在搞事业，隔壁东方青苍在七情树下感受爱意汹涌，张万森还在痴情暗恋，没勇气表白。

带有脆弱感的男性角色，比如李峋、沈翊、尹峥，角色设定本来就是身体状况不佳，很容易得到观众的怜悯。

“檀健次在《猎罪图鉴》里演的画家，有脆弱感和病娇属性，所以观众能自动嗑起CP，这种角色模式也是我会去思考的。”编剧H分析道。

创新是剧集市场永恒的话题。

如何打破预期、创造新鲜感，也是编剧们2023年的重大课题。